阳光下的红梅

东平湖画家村

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在博客的照片栏内,姜立志上传的带有浓郁津门画风的清新没骨花鸟一眼便吸引了我.

  在这几年我出版的两本国画艺术散文集中,我不止一次的阐述这样一个观点:当代国画花鸟传统画家,主要在天津.支撑这个观点的理由有二:一是多位津门小写意花鸟画家都堪称全国领军人物,并且延续几代人,老中青三代主要有孙其峰.张其翼.萧朗.霍春阳.刘文生.贾广键.周午生等.二是津门花鸟画家除技艺精湛外,为人处世也大体沿着文人画士的路子,如孙其峰见一普通画家画作不俗,欲求其画,便送上自己的精品相交流,决不摆大腕名家的谱;还如萧朗曾多年把好画奖励给学生,以此激励他的弟子向上攀登.当然,不为人知的此类儒雅之事,应该还有许多,只是津门画家们大都不做张扬罢了.

     姜立志曾就学于天津美院国画系,身受孙其峰.霍春阳.何家英等名师的教诲,这使他的国画创作一开始就打牢了根基.俗话说,沙上建塔,难以成功.现在不少画家在玩沙上建塔的把戏,虽然能炫技于一时,但不可能盗名于一世.姜立志的没骨花鸟呈现给人们的是清新的津派风格:线墨为主,辅以色彩,清丽纯净,给人以美的观感享受.

     姜立志的没骨花鸟多为小幅,这有利于他从容布局.他的花鸟画多采用以花衬鸟的构图,多以鸟为主,花为辅.鸟的颜色重时,花的颜色便淡些;有时偶用以鸟衬花之法,鸟的颜色清雅,花朵便有些灿烂起来.姜立志对国画的阳与阴.实与虚,都从相克相生的平衡美学去考虑,从而使每张画一下笔便立起一个平衡即美的支点,能做到这点实属不易.姜立志的花鸟安排灵活多变,有时鸟在左,花在右;有时鸟在右,花在左;有时鸟在中间,那么他便左添数枝花,右写几叶竹;也有时是鸟的上边写数朵好梅,鸟的下边画一块耸起的山石.

     姜立志画中最美的我以为是那些活泼可爱的小鸟,他用自己的画笔赋予了它们鲜活的生命.他的花鸟画中,多画麻雀,有的敛翅而立,好像在自得其乐,但没有呆气;也有静思的,不急不躁,是那里样舒服惬意;也有引颈而歌的,发出的一定是婉转迷人的清音;有时姜立志的画中也会出现两只或三只小鸟,有时是相依相偎的母子,有时是相亲相爱的一家人.古语说:丹青难写是精神.姜立志的没骨花鸟画的可贵之处,便是画出了鸟的精神与花的灵魂,呈现出了美感与诗意.

     姜立志生于1980年,到今年满打满算才27岁,离而立之年尚有时日.这是多么好的从艺年龄啊.看他的花鸟,总觉得有不同于其他津派画家的地方,细读恍然大悟,是他花鸟之中的青春活力和朝气蓬勃啊.如他的一幅红梅图中,麻雀立于梅枝中间,悠闲而视;鸟的下边为几朵梅,色稍淡,多一些;鸟的上边也为几朵梅,色稍浓,少一些.一动一静,相映相衬,虽取材于无名山间之一角,但却化平凡为神奇,放射出不同凡响的艺术张力.姜立志的没骨花鸟,来源于生活,诗化着生活,用质朴的大美打动观者的心.这画如果取名,我以为可为<<阳光下的红梅>>,因为姜立志的国画是充满生机和阳光明媚的.

     在博客上,曾看到上海的博友学者万君超对姜立志这样评价与期望:"科班.职业.正宗,非业余涂鸦之辈能与之比肩.作品可以进入市场,但要谨慎,因为技法方面还有提高的空间,急于流传,将来恐怕要后悔."我在好多时候都公开反对书画家进入市场,当然,无正当职业无固定收入者除外,在世上没有谁能靠喝西北风而活着.当前的物质一元化格局笑贫不笑娼的社会流习不知会让多少艺者为"稻梁谋"而拼命奔波,步入此陷阱而难以自拔,长此以往,岂不悲哉!

     立志先生,你能像津门老画家一样,继续扬起文人画风的大旗吗?你能像你画中的小鸟一样宁静致远,像那梅花一样冰清玉洁,凌冬不凋吗?你会吗?会吗?

        不用说,不需说,一切都在写着,一切都将走过!

「该帖子被 东平湖画家村 在 2008-1-19 9:27:47 编辑过」